abril 17, 2021
Mientras dure la guerra cartelera

Mientras dure la guerra cartelera

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Originalmente conocida como Billboard Ads, la publicación fue fundada por William H. Donaldson y James F. Hennegan en Cincinnati. “El editor Donaldson afirmó en el primer número (1894) que estaría “dedicado a las necesidades de los anunciantes, impresores de carteles, cartelistas, agentes de publicidad y secretarios de ferias”. Hacia 1897, en un intento de reflejar sus crecientes temas editoriales, el título de la cabecera pasó a ser The Billboard (cambiado a simplemente Billboard en 1961).
Tras un periodo de separación de la publicación por desacuerdos editoriales, para evitar la quiebra, Donaldson compró la participación de Hennegan en la empresa en 1900. La transformó de mensual a semanal a partir del 5 de mayo de 1900, poniendo mayor énfasis en la información puntual de las noticias de la industria del entretenimiento. Sin embargo, también reforzó otros tipos de cobertura, incluyendo editoriales informativos y contundentes y columnas o divisiones diarias centradas en los principales campos del mundo del espectáculo. A principios del siglo XX, se abrieron oficinas en Nueva York y Chicago como medio de promover la distribución inmediata y precisa de la información.

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Billboard (estilizado en todos los casos) es una marca estadounidense de medios de entretenimiento propiedad de la división MRC Media & Data de la empresa Billboard-Hollywood Reporter Media Company. Publica noticias, vídeos, opiniones, reseñas, actividades y artículos de estilo, y también es conocida por sus listas musicales, como la Hot 100, la Billboard 200 y la Global 200, que hacen un seguimiento de las canciones y álbumes más populares en varios géneros. También organiza eventos, posee una empresa editorial y dirige muchos programas de televisión.
Billboard fue fundada en 1894 como una publicación comercial de carteles por William Donaldson y James Hennegan. Más tarde, Donaldson compró la participación de Hennegan por 500 dólares en 1900. En los primeros años del siglo XX cubrió el campo del entretenimiento, como los circos, las ferias y los espectáculos burlescos, e incluso creó un servicio postal para los artistas itinerantes. Cuando la gramola, el fonógrafo y la radio se hicieron populares, Billboard empezó a concentrarse más en la industria musical. Muchos de los temas que cubría se escindieron en varias publicaciones para cubrir el entretenimiento al aire libre, incluyendo Amusement Business en 1961, para poder concentrarse en la música. Billboard pasó a manos de sus hijos y de los hijos de Hennegan tras la muerte de Donaldson en 1925, antes de ser vendida a inversores privados en 1985, y desde entonces ha sido propiedad de diferentes partes.

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“Un titular de 2018 de la web de noticias musicales satíricas TheHardTimes.net dice: “Documental sobre la guerra de Vietnam sobre ‘Fortunate Son’. En las representaciones habituales del conflicto tras su cierre, como Platoon o Forest Gump, se ha cimentado el vínculo entre un canon clave de himnos antibelicistas y la propia guerra. Sin embargo, desde “For What Its Worth”, que suena bajo un largo plano de manifestantes marchando, hasta un amplio panorama aéreo de helicópteros sobrevolando los pantanos, con la partitura de “Fortunate Kid”, abundan los tropos habituales de sonido e imagen. Una imagen mucho más compleja y complicada del papel de la música popular en la guerra sale a la superficie cuando se considera la recepción comercial real de estas canciones. “For What Its Worth” dejó su huella, al igual que Creedence Clearwater Revival, sin duda, pero el sargento Barry Sadler, Victor Lundberg y Everett Dickerson también lo hicieron.
El siguiente gráfico interactivo muestra el éxito en las listas de éxitos de los singles relacionados con la guerra durante la misma (1955-1975). Para saber más, pasa el ratón por encima de una burbuja en el gráfico de abajo. Las canciones de esta página proceden de la discografía de Vietnam War Songs

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Las autoridades de San José están frenando rápidamente una propuesta que lleva años elaborándose para permitir unas 75 nuevas vallas publicitarias digitales en propiedades privadas a lo largo de las autopistas, así como algunos carteles más pequeños en edificios privados y terrenos públicos en el centro de la ciudad, ante la indignación casi universal de los residentes de toda la ciudad.
El concejal Raúl Peralez, que ha sido el crítico más abierto de la iniciativa de instalar nuevas señales iluminadas con LED en San José durante años, pidió que la ciudad “acabara absolutamente” con el proyecto en un sorprendente cambio de rumbo. También quería que los dirigentes municipales lo retiraran de la lista de prioridades principales de la ciudad, una distinción que había mantenido durante los últimos cuatro años seguidos, sin que la mayoría de la gente lo supiera.
Peralez dijo que “generar nuevos ingresos y mejorar la calidad de vida de algunas de nuestras comunidades más pobres que viven con el statu quo de las vallas publicitarias de papel deterioradas” era su propósito original para aprobar los nuevos carteles digitales. Pero dijo que, en vista de la pandemia de coronavirus y en respuesta a las aportaciones de la comunidad, ahora cree que hay problemas más grandes e importantes que merecen la atención de la ciudad.

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