mayo 6, 2021
Love gaspar

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Si estás en Netflix buscando amor, vas a ser decepcionado. Después de más de cuatro años de sorprender a las audiencias con escenas de sexo y desafíos inspiradores en TikTok, la divisiva película de Gaspard Noé para 2015 ha dejado finalmente el sitio de streaming. Ahora, no es que Netflix tenga escasez de las sorprendentes escenas de sexo del servicio. Hay una escena de barco pornográfico de 365 DNI, el salvaje erotismo de Dark Lust, y una explosión de cosas súper calientes para ver en Netflix, después de todo. Sin embargo, como no era sólo NSFW, sino que estaba lleno de arte renegado, Love se destacó. El punto de vista del director Gaspar Noé es de visión violenta, y el servicio de streaming se volvió inmediatamente menos genial ahora que Love está fuera de Netflix.
En el Festival de Cannes de 2015, Love se estrenó por primera vez, donde rápidamente se estableció una reputación por sus escenas de sexo gráficas y no simuladas y por su video en 3D. La película sigue a un joven llamado Murphy (Karl Glusman) que se entera de que su relación con su novia Electra (Aomi Muyock) se está desmoronando después de que ambos tengan un viaje impulsivo con la guapa adolescente danesa Omi (Klara Kristin). Hasta que Murphy engaña a Electra con Omi, todo es perfecto. El romance entre Murphy y Electra se rompe cuando Omi queda embarazada y decide tener el bebé. Cuando Murphy descubre más tarde que Electra ha desaparecido, a través de una serie de conmovedores y explícitos flashbacks, reflexiona sobre su relación.

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En “Love” de Gaspar Noe, el reparto no se guarda nada, pero es el autor-director, siempre tan provocativo, el que más revela en su escándalo de Cannes, sexualmente explícito y semiautobiográfico, un valiente relato personal de un ambicioso cineasta dividido entre la madre de su hijo y la que huyó. Noe quería crear una película de relaciones que fuera franca sobre la sexualidad humana, al frente de imágenes tan transgresoras como “Irreversible” y “Enter the Void”, y aunque el resultado en 3D estereoscópico arroja mucho del viejo bump-and-grind en las caras de los espectadores, sería poco sincero pretender que otros directores no llegaron primero y con un efecto más revelador. Aún así, por no dejar ningún tabú sin romper, y por arrojar tanto de sí mismo en una película que está destinada a dejar a los buscadores de excitación resentidos con su creador durante los largos tramos de introspección entre los clímax, todavía tienes que reconocérselo a Noe.
¿Quién hubiera pensado que “Amor” sería finalmente la película más dócil de Noe dada la creciente ambición de la obra de Noe y los materiales promocionales pornográficos que se burlaban antes del estreno de la película en Cannes? Esta sorpresa está destinada a probar los niveles de tolerancia en cualquier mercado que alcance, como en “Ninfómana” del año pasado, erosionando aún más el puritanismo residual que existe contra las representaciones de la pasión en el cine. Y sin embargo, aparte de un contenido explícito (y obviamente no simulado), “Amor” tiene un núcleo razonablemente blando. En lugar de esquivar tímidamente la manifestación física de su emoción titular, como hacen demasiadas películas, ésta examina con audacia la base emocional de los actos coitales, satisfaciendo el deseo del protagonista de crear “una película que realmente retrata la sexualidad sentimental”.

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