junio 17, 2021
Los crimenes del museo de cera 1933

Los crimenes del museo de cera 1933

😉 El misterio del museo de cera 1968

Me da un poco de vergüenza admitir que nunca he estado en un museo de cera. Nunca me ha intrigado la perspectiva de ver reproducciones en cera de celebridades como Michael Jackson o Humphrey Bogart o de figuras históricas como Abraham Lincoln o Winston Churchill. Eso no significa que me alegre de verlos recreados en cera sólo porque nunca los he visto en persona. Me encantaría visitar un museo de cera que albergara reproducciones de cera de Jack el Destripador, Rasputín, Drácula o Donald Trump, después de haber dicho eso. Me intrigan mucho más las pesadillas que las personas en la vida real.
Es una absoluta genialidad ambientar una película de terror en un museo de cera. A la gente le asustan los maniquíes de cera que parecen reales. Lanzar un acosador desfigurado envuelto en negro, robar cuerpos de la morgue para convertir a Napoleón o María Antonieta o Voltaire en réplicas de cera, son las señas de identidad de una gran película de terror. Con El misterio del museo de cera (1933), Warner Bros. hizo exactamente eso, y luego lo rehizo veinte años después con La casa de cera (1953). Curiosamente, ambas películas utilizaron el color de forma innovadora. Durante el comienzo de las películas habladas, se realizó MYSTERY OF THE WAX MUSEUM. El 99% de las películas eran en blanco y negro, pero el MISTERIO DEL MUSEO DE CERA se filmó en dos tiras de Technicolor, lo que le dio una calidad escabrosa de pesadilla. Cuando el color se convirtió en el estándar, en 1953 se rodó LA CASA DE LA CERA, pero fue una de las primeras películas en color rodadas en 3-D.

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Otra película de terror de la Warner Bros. protagonizada por Lionel Atwill y Fay Wray, dirigida por el gran Michael Curtiz, es básicamente la segunda mitad de un díptico con el clásico de terror Doctor X (1932), El misterio del museo de cera, y rodada en una seductora versión mejorada de la fase 3 de Technicolor de dos tiras (que también se utilizó en The Runaround de 1931 y en Manhattan Parade de 1932). Conocida durante décadas como la película que inspiró el remake en 3-D de La casa de cera (1953) de Vincent Price, en las últimas décadas ha cobrado protagonismo como elemento propio y muy singular gracias a la reaparición de la versión original en color y a las proyecciones en Turner Classic Movies. Ahora, Warner Archive ha lanzado un deslumbrante Blu-ray de la meticulosa restauración de 2019 del Archivo de Cine y Televisión de la UCLA, que no sólo hace más vibrante el Technicolor, sino que recupera los efectos de sonido previamente suprimidos e incluso un poco de diálogo recortado. El Museo de Cera, al igual que el Doctor X, avanza a pasos agigantados respecto a sus predecesoras hacia el tipo de terror que veríamos en las décadas siguientes, adentrándose en la irrealidad y lo grotesco con un afán acelerado y destacando la sensación por encima del significado, gracias a la elegante dirección de Curtiz y a la labor del director de fotografía y especialista en tecnicolor Ray Rennahan. Sin embargo, también mira hacia atrás, hacia el expresionismo alemán, toma prestado el humor screwball de los años 30 de The Front Page, y cuenta con momentos retro pre-Code, como las referencias al abuso de drogas y los destellos de sensualidad voyeurista.

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El Misterio del Museo de Cera, dirigida por Michael Curtiz y protagonizada por Lionel Atwill, Fay Wray, Glenda Farrell y Frank McHugh, es una película de misterio y terror estadounidense pre-Code de 1933. Warner Bros. la editó en Technicolor de dos colores. Las dos últimas películas de ficción romántica realizadas con el proceso de Technicolor en dos colores fueron It y Doctor X de la Warner. .6]
En el Londres de 1921, Ivan Igor (Lionel Atwill) es un escultor que dirige un museo de cera. Un amigo, el Dr. Rasmussen (Holmes Herbert) y un inversor, el Sr. Galatalin (Claude King) están en un viaje privado, mostrándoles esculturas de Juana de Arco, Voltaire y María Antonieta, su favorita. Antiguo escultor de piedra que hacía modelados en cera como pasatiempo, describe que se pasó por completo a la escultura en cera porque se sentía más “satisfecho” de que “el calor, la carne y la sangre de la vida sean mucho mejores en la cera que en la fría piedra” Impresionado por sus esculturas, el Sr. Galatalin se ofrece a enviar el trabajo de Igor a la Real Academia después de que regrese a Egipto de unas vacaciones.

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Sin duda, en la fotografía en blanco y negro se han contado con pleno éxito historias de lo increíble, lo terrible, lo extraño. Pero, en mi opinión, siempre se ha planteado la cuestión de si esas mismas historias no habrían sido más apasionantes, más creíbles, si se hubieran fotografiado en color, como se hizo en “El misterio del museo de cera” (1933) y en “El doctor X” con un éxito tan inusitado.
“La producción comenzó en septiembre de 1932 con gran parte del reparto y el equipo de Hal B. Wallis y Henry Blanke de “Doctor X”, Michael Curtiz dirigió la película que “resucitó los conceptos del cine expresionista alemán”. “Es bastante sencillo, por ejemplo, exagerar el uso de ángulos extraños e impactantes en una historia como El misterio del museo de cera. Por eso los utilicé con moderación y siempre con una intención definida en la escena”. (Libro de prensa. El Misterio del Museo de Cera, de la Colección de Teatro de la Biblioteca Pública de Nueva York). Traído también de “Doctor X” (1932), el cineasta Ray Rennahan y el escenógrafo Anton Grot amplificaron aún más el expresionismo mediante el Technicolor de dos bandas.

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