mayo 6, 2021
El amanecer del planeta de los simios mega

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Siempre es más oscuro antes del amanecer, dice el refrán, pero en “El amanecer del planeta de los simios” la revuelta de los simios alcanza niveles inéditos de caos sombrío al reanudar una franquicia ya suspendida con una nota deprimente. Esta vibrante y violenta extensión de la problemática búsqueda de la libertad del simio humanoide César supera a su predecesora en casi todos los departamentos tecnológicos y conceptuales, con el director entrante Matt Reeves dirigiendo los procedimientos con un elan de género más asertivo que el viajero de “Rise”, Rupert Wyatt, una secuela absolutamente aplastante de la mejor que esperada “Rise of the Planet of the Apes” de 2011. Eliminando totalmente el elenco humano de la película anterior, pero promoviendo básicamente la increíble habitabilidad de César por captura de movimiento de Andy Serkis al centro del escenario, “Amanecer” debería ir a lo mono en la taquilla mundial a partir del 9 de julio, allanando el camino para más secuelas que pongan a prueba la complejidad de la serie.
El director de “Cloverfield”, Reeves, hereda la franquicia originada por Pierre Boulle en un estado considerablemente mejor que el de Wyatt, a pesar del poderoso tufillo del remake de “El planeta de los simios” de Tim Burton en 2001, tras el robusto éxito de “Rise of the Planet of the Apes”, que recibió calurosos índices de audiencia, más de 480 millones de dólares en todo el mundo y una nominación al Oscar por su impresionante trabajo de efectos. El prestigio recuperado, pues, habría sido rápido para caer en la complacencia, repitiendo las setpieces más impresionantes de “Rise” y soldándolas a una apresurada resucitación de su narrativa de la ciencia cinematográfica. En su lugar, Reeves y los autores que regresan, Rick Jaffa y Amanda Silver (a los que se une Mark Bomback, guionista de “The Wolverine”), han adoptado un enfoque tonal diferente, configurando la nueva entrega como un drama bélico en toda regla, con subdivisiones inesperadas en su lucha central entre el hombre y la bestia, y con escenas de batalla que harían de Peter Jackson el orgulloso padrino de Weta Digital.

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Los productores de El planeta de los simios tardaron en darse cuenta de las posibilidades de comercialización de la franquicia. El negocio de los chicles Topps, en forma de un juego de 66 tarjetas de chicle del Planeta de los Simios distribuidas en 1968 a cinco centavos la caja, fue el primero en lanzar mercancía oficial. La banda sonora original de la película, con fotos de los miembros del reparto en su interior, se presentó en un álbum de vinilo. En la década de 1960 ya existían ediciones en tapa dura y rústica de la novela original, pero el estreno de la adaptación cinematográfica probablemente aumentó las ventas de las reediciones en rústica publicadas por Signet. Una novelización, una adaptación al cómic y un álbum de la banda sonora se inspiraron en la segunda película – Bajo el mundo de los simios – pero ninguna de las películas posteriores obtuvo este honor durante su recorrido en los cines. Hubo pósters y algunas tarjetas de vestíbulo y fotogramas de la película, pero nada más a la escala del tipo de campaña que es común en la industria cinematográfica de Hollywood hoy en día. Hasta ese momento, el merchandising de un título cinematográfico para el mercado de masas era algo inédito, por lo que no es de extrañar que no se explorara más.1]

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Estoy sorprendido una vez más de lo fantástica que es esta nueva franquicia del Planeta de los Simios. Mis películas favoritas de sus respectivos años fueron las dos anteriores (Rise of the Planet of the Apes y Dawn of the Planet of the Apes). La elegida de este año posiblemente sería también La guerra del mundo de los simios si no tuviera que enfrentarse a Logan.
Lo más impresionante y emocionante es que esta superproducción veraniega de Hollywood no parece ni suena como una “superproducción veraniega de Hollywood”. Estas películas tienen como base un suceso apocalíptico que cambia el mundo, pero los guionistas y directores se las arreglan de alguna manera para escapar de las trampas de hacer una película apocalíptica. En comparación con los sucesos que ocurren a su alrededor, las historias y disputas suelen ser muy personales y parecen de pequeña escala y bajo perfil. Además, el enfoque de las películas se aleja cada vez más de los personajes humanos y se acerca a los personajes simios.
Dado que el primer acto se concentra en los personajes simios, que utilizan el lenguaje de signos como principal modo de comunicación, la película anterior estuvo entre 20 y 30 minutos sin ningún tipo de diálogo. Guerra va aún más lejos, ya que gran parte del diálogo entre los personajes simios, que de otro modo no tendrían voz, se produce en forma de lenguaje de signos subtitulado a lo largo de toda la película. Con un diseño de sonido bastante minimalista, es una película sorprendentemente silenciosa. Como tal, es una gran distracción para alguien que hable en cualquier parte del teatro, así que esperemos que no estés sentado al lado de alguien que cree que tiene que narrar lo que ve al compañero de al lado. Quién es, ¡ya sabes! Gilipollas… Gilipollas…

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“Cuando me llamó el director, le dije: ‘¿Por qué me has llamado? Me dijo: ‘Qué cosa más dulce’. ‘Me encanta tu estética'”, recordó Seresin. Recibí el guión y luego conseguí unas 150 o 200 imágenes, postales, fotos, fragmentos de películas, dibujos, todo lo cual era su interpretación de cómo quería verlo. Como las palabras están abiertas a la interpretación, las imágenes no, a menos que sean abstractas. Las miraba y decía: ‘Hay muchas cosas oscuras ahí’.
De vez en cuando, me gusta el lado oscuro del cine, la luz y la vida también. Reeves] dirá: ‘Michael, esto es un poco brillante, ¿no? ¿No querrías hacerlo un poco más oscuro? ¿Un poco más de humor? ¿Alimentar la imaginación del público? Y me encanta, me encanta, de verdad”, continuó el director de fotografía. Aunque la nueva hornada de películas de los simios es cada vez más oscura, un cierto aumento de escala es lo que distingue a War de las anteriores entregas, lo que llevó a Seresin a proponer el rodaje de la película en 65 milímetros. El siguiente paso fue: ¿podríamos permitirnos una película de 240 millones de dólares? Nos pusimos manos a la obra, porque Matt tenía mucho que ver con la mecánica de la dirección de la película, dijo. “Es una historia más oscura, más profunda, y hay cosas muy potentes en esa historia”.

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