junio 18, 2021
Bso crueles intenciones

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Boogie Nights (1997) Brooklyn (2015) Brown Sugar (2002) Crush (2001) Cutting Edge (The) (1992) Flubber (1997) League of Their Own (A) (1992) Minority Report (2002) Paradise Road (1997) Picture Perfect (1997) Runaway Bride (1999) Stealing Home (1999) Cantata, BWV 147: Jesus bleibt meine Freude (8550642) (1988)
BWV 1043: II, Concierto para dos violines en re menor. Caveman’s Valentine (The) (2001) Children of a Lesser God (1986) Island of Dr Moreau (The) Thor: Ragnarok (2017) Spring Torrents (2017) Largo ma non tanto (8550194) (1989)
3 en Re mayor, BWV 1068: II. Obertura (Suite) No. Aire (8.550245) Mala Educación (2019) Después de Horas (1985) Abogado del Diablo (El) (1997) Falsificador (El) (2017) Igual (2015) Todos lo Saben (Todos lo saben) (2018) Rompecorazones (2001) Me Casé con un Tipo Raro! (1997) Moll Flanders (1996) One Night Stand (1997) Runaway Bride (1999) Seven (1995) Spy Who Loved Me (The) Scouts Guide to the Zombie Apocalypse (2015) (1977)
Baghdad Cafe (1987) Entrapment (1999) Glenn Gould (32 cortometrajes sobre) (1993) Mr Nobody (2009) Square (The) The Well-Tempered Clavier Book I: Preludio y Fuga No. 1 en Do mayor, BWV 846 (8553796-97) (2017)

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Cuando el alemán Handel fue el compositor preeminente en su hogar adoptivo del Reino Unido, el oratorio del Mesías se estrenó en 1742. El nombre de Handel atrajo tal cantidad de público que se le dijo que dejara sus faldas de aro y espadas en casa en el estreno del Mesías en Dublín por miedo a la superpoblación.
Dado el tema sagrado del oratorio y la nota de Handel en su manuscrito original que decía “Sólo a Dios la gloria”, es difícil creer que la música pudiera haber sido vista por cualquier público como algo más que devota.
Tal como la cantaron los cantantes de la catedral en 1732, la ópera Esther de Handel también provocó la indignación del obispo de Londres. Mucha gente se opuso al concepto de combinar el mundo espiritual y el secular cuando Handel pasó de la ópera al oratorio que trataba temas religiosos, donde un día el mismo teatro podía albergar temas religiosos y al día siguiente comedia sugerente.
Handel esperaba que la promoción de la obra ayudaría a desactivar parte de la controversia como “Un oratorio sagrado” en lugar de “El Mesías”, y su decisión de estrenar la obra en Dublín en lugar de Londres fue en parte para probar la obra lejos de los obispos anglicanos. Pero Jonathan Swift, de la fama de Gulliver’s Travels, también en Irlanda, amenazó con prohibir públicamente la participación de los cantantes de la Catedral de San Patricio.

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En los anuncios promocionales de la película se usaron las canciones ‘Push It’ de Trash, ‘If You Tolerate This Your Children Will Be Next’ de Manic Street Preachers, ‘How Soon Is Now?’ de Love Spit Love, ‘6 Underground’ de Sneaker Pimps, y ‘Cut the Rope’ de Pushmonkey. En la banda sonora, no aparece ninguna de las canciones promocionales. La canción de Smashing Pumpkins “To Sheila” también fue considerada, según el comentario, pero los derechos no pudieron ser asegurados. Aunque la canción de The Cardigans “Lovefool” apareció en la película, tampoco apareció en la banda sonora.
No.TitlePerformer(s)Length1. “Every You Every Me” (Single Mix)Placebo3:362. “Praise You” (Radio Edit)Fatboy Slim3:233. “Coffee & TV “Blur5:184. “Bedroom Dancing (First Recording) “Day One3:485. “Colorblind “Counting Crows3:246. “Ordinary Life “Kristen Barry4:567. “Viniendo desde atrás” “Marcy Playground” 3:418. “Secretamente” “Skunk Anansie” 4:459. “Este amor” Craig Armstrong (con Elizabeth Fraser) 6:2610. “Podrías matar” Aimee Mann 3:3411. “Adictivo” “Sin fe” 4:1712. “Viaje de amor” Abra Moore 4:1613. “Me dejaste plantado” “Desnudo, Jr.2 3914. “Amarga y dulce sinfonía” (Versión del álbum) The Verve 5:57

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Apenas unas horas antes de que Ludwig van Beethoven dirigiera una sesión vespertina completa en el Centro Cultural de Tailandia el jueves pasado, los cielos se habían abierto con un todopoderoso aguacero, pero de hecho la dedicada celebración de gala de la música clásica designada “Creador” por la Orquesta Sinfónica de Bangkok se basaba -en su mayor parte- en el lado mucho más ligero de su visión metafísica del mundo. Nos dice que Beethoven era, en su corazón, un eterno optimista y creyente en la bondad intrínseca del espíritu humano, a pesar de las penurias de la vida terrestre con las que luchó de forma demasiado famosa, que todos comienzan y terminan felizmente en sus respectivos modos principales.

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