septiembre 19, 2021
Mujer de espaldas dibujo

Mujer de espaldas dibujo

Cómo dibujar una chica de espaldas || lápiz de pelo de chica de espaldas

Lápiz de carbón como medio. La rodilla sobre la que está sentada su mano es mi parte favorita de este dibujo. Hice a propósito los contornos de su rodilla un poco más fuertes que el dibujo del fondo, haciendo que su rodilla sea empujada hacia adelante y sobresalga del resto del marco. A partir de ahora utilizaré esta técnica en mi trabajo porque es muy acertada.
El medio es el carboncillo sobre papel artístico.
Tiempo necesario para la creación: una hora y media. Intenté que este dibujo fuera lo más suave posible. Intenté dejar de usar líneas negras duras en la medida de lo posible, y mantuve las líneas que usé al mínimo. El resultado final es fantástico. Fíjate en cómo he simplificado el dibujo observando los detalles de su cara.
Lápiz de carbón como medio.
Tiempo de realización: 1 hora y 10 minutos Aunque estaba cansado cuando empecé este dibujo, salió bien. He trabajado mucho en el sombreado y he intentado ajustar la fuerza de los contornos en función de si esa parte del cuerpo estaba o no en la sombra. Lo que lamento es no haber dibujado el taburete; parece que está torpemente agachado en el espacio, ¡y no es así! En una imagen como ésta, suele quedar mejor si la postura es relajada; sin el taburete, queda un poco raro.

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En las primeras fases de la fisioterapia, se enseña a los pacientes de columna vertebral una serie de estrategias de estabilización del tronco, entre las que se incluye el dibujo. Antes de pasar a los ejercicios “oficiales” de fortalecimiento del tronco, el terapeuta suele pedirle que adquiera cierta destreza con las técnicas de estabilización del tronco.
La maniobra de retracción, que incluye el refuerzo abdominal y otras estrategias relacionadas, está diseñada para estimular los músculos estabilizadores más profundos de la columna vertebral. Debido a su proximidad con la columna vertebral y la pelvis, los músculos estabilizadores de la columna vertebral pueden tener un efecto directo sobre la salud de la espalda.
Otra razón para practicar las estrategias de estabilización del núcleo antes de comenzar los ejercicios es que ayudan a preparar los estabilizadores para que trabajen cuando te estás moviendo. Para ello, piense en la maniobra de retracción como un calentamiento de los músculos centrales, entrenándolos para desplazarse en todas las direcciones con el tronco, la pelvis y la columna vertebral.
Las fisioterapeutas Carolyn Kinser y Lynn Allen Colby informan en su libro Therapeutic Exercise: Foundations and Techniques que la maniobra de retracción es probablemente la mejor para hacer que los músculos transverso del abdomen y multífido se contraigan juntos de todas las técnicas de estabilización del núcleo previas al ejercicio que se utilizan actualmente en la clínica. Dado que los músculos transverso y multífido son los principales contribuyentes a la estabilidad de la columna vertebral, esta “cocontracción”, como se conoce, es crucial para la espalda. …

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Un salón es una habitación de una casa donde se puede entretener a los invitados, así como un término histórico para lo que ahora se conoce comúnmente como una sala de estar. El nombre deriva de las palabras del siglo XVI “sala de retiro” y “cámara de retiro”, que se utilizaban hasta bien entrado el siglo XVII y que aparecieron por primera vez impresas en 1642. 1] Un espacio de retiro era una habitación a la que el dueño de la casa, su esposa o un invitado distinguido que ocupaba uno de los apartamentos principales de la casa podía “retirarse” para tener más privacidad en una gran casa inglesa del siglo XVI a principios del XVIII. Por lo general, se encontraba fuera de la gran cámara (o de la sala de estado, que era descendiente de la gran cámara) y conducía a un dormitorio formal o “de estado”. [dos]
Las recepciones matinales reales conocidas como levées en Francia se denominaban “salones” en el Londres del siglo XVIII, con el significado original de que los miembros afortunados de la corte se reunían en el salón fuera del dormitorio del rey, donde éste hacía su primera aparición pública formal del día.

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Todas las artistas-escritoras son mujeres, francas y seguras de sus habilidades. Sus estilos de dibujo van desde la inocencia hasta la guerrilla-comix, centrándose en la espontaneidad y el detalle, y utilizan el negro, el blanco y el gris como colores principales. El estilo narrativo es más bien documental que de ficción, y la textura es similar a la de los vídeos amateurs de YouTube, con transiciones entrecortadas, conclusiones repentinas y ángulos de cámara incómodos. Hay errores de corrección, y una parte del dibujo parece estar mal colocada al menos una vez (página 93).
Sin embargo, lo importante de estas “historias” es su contenido, no su presentación. La crudeza del dibujo de muchas de las piezas refleja perfectamente las circunstancias cruelmente injustas en las que trabajan muchos millones de mujeres. La mayoría de las piezas tratan de cómo la cultura circundante oprime a las mujeres, especialmente a las jóvenes y solteras. Deben casarse, ser cumplidoras, humildes, autoexigentes y, por supuesto, convencionalmente atractivas. “That’s Not Fair”, de Harini Kannan, y “Melanin”, de Bhavana Singh, tratan de la fascinación de los padres indios por la piel clara y sus implicaciones para las perspectivas de matrimonio de sus hijas.

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