septiembre 26, 2021
Arbol arquitectonico

Arbol arquitectonico

Consejos para dibujar árboles de arquitectura

La cantidad de detalles debe ser proporcional al tamaño del dibujo. El árbol puede ofrecer muchos detalles si la escala del dibujo es amplia (por ejemplo, 1:25). El símbolo puede ser más abstracto si la escala es pequeña (por ejemplo, 1:100). El tipo de follaje utilizado también debe ser adecuado para la posición geográfica de la arquitectura.
¿Debo colgar las cortinas sólo en las puertas del patio o en toda la habitación?
La casa de mis padres es antigua, con un salón de 6 m x 3 m y una altura de techo de 3 m. La puerta del patio mide 1,35 metros de ancho. Los muebles de la casa tienen 25 años.
¿Es posible colgar un tratamiento de ventana que recorra toda la longitud de la pared en lugar de…
Si las puertas están colgadas una al lado de la otra, ¿qué cortinas hay que utilizar?
Me gustaría comprar cortinas para mi sala de estar y cocina de concepto abierto, pero no estoy seguro de qué elegir. Las puertas de los balcones están muy cerca unas de otras. El salón es colorido, con sofás y sillones con cojines negros y azules, así como cojines rojos. La habitación está rematada con muebles negros y grises y paredes blancas… En un gimnasio, ¿qué tipo de suelo debe instalarse? “¿Cuál es el mejor tipo de suelo para un gimnasio?”, dice el narrador. ¿Puedo poner adoquines de césped en el suelo exterior de la rampa del garaje? ¿Es una buena idea poner adoquines de césped en el suelo exterior de la rampa del garaje, según su experiencia? En lugar de colocar un suelo de hormigón en el patio, optamos por plantar césped. Sin embargo, desconocemos su resistencia y el tratamiento que puede necesitar. ¿Mantendrá el césped su aspecto? ¿Cómo podría regar…

Cómo dibujar árboles en arquitectura

Cesare Leonardi y Franca Stagi, dos versátiles diseñadores italianos de muebles, paisajes y arquitectura, publicaron por primera vez La arquitectura de los árboles en 1982. Princeton Architectural Press ha reeditado este “tomo científico” y “original ‘trabajo de pasión y obsesión'” en toda su gloria arbórea.
El libro incluye 550 intrincados dibujos a plumilla de 212 especies de árboles, cada uno de ellos dibujado a escala 1:100. Se incluye una práctica regla de papel para ayudar a los lectores a comprender todo el alcance de estas obras de arte. Cada árbol está representado tanto en verano como en invierno, con y sin follaje. La forma de las sombras de cada árbol, así como los matices de su color estacional, se representan con gran detalle.
Según Andrea Cavani y Guilio Orsini, conservadores del archivo de Cesare Leonardi, éste estudió en la Universidad de Florencia, que fomentaba una “interpretación liberal de la disciplina de la arquitectura, una interpretación que abandonaba el racionalismo esquemático y se abría, en cambio, a las artes visuales, el diseño, el paisaje, el diseño gráfico, las comunicaciones, la filosofía y otras disciplinas”.

Árboles para bocetos de arquitectura – bocetos diarios de arquitectura

Los diagramas que aparecen a continuación proceden del libro A History of Architecture on the Comparative Method for the Student, Craftsman, and Amateur (Una historia de la arquitectura sobre el método comparativo para el estudiante, el artesano y el aficionado). Dado que “lo reúne todo en un solo volumen”, este libro se considera “un texto canónico que ha desempeñado un papel formativo en la educación de generaciones de arquitectos”. La primera edición del libro se publicó en 1896 y la vigésima en 1996.
En la base del tronco del árbol se encuentra un conjunto de estilos arquitectónicos individuales, pero que parecen no llevar a ninguna parte, mientras que en la copa del árbol se reproducen muchos estilos. Estos últimos crecen en dos ramas laterales del tronco principal, con zarcillos verticales que los conectan. Como mínimo, se trata de una red. Sin embargo, la importancia de esta red no es evidente. De hecho, incluso un examen superficial del diagrama debería llevarnos a pensar que la interpretación se basa en un sesgo cultural más que en la historia de la arquitectura.
El propio pasado del libro es un poco enrevesado. La primera versión fue publicada por Banister Fletcher & Banister F. Fletcher, un equipo de padre e hijo. Banister Fletcher (el hijo) actualizó las ediciones posteriores, y la sexta edición (1921) fue reescrita por Fletcher y su primera esposa (que no recibió ningún crédito, aunque el nombre del padre fue eliminado). Tras la muerte de Fletcher en 1953, R.A. Cordingley revisó la 17ª edición (1961), James Palme la 18ª (1975), John Musgrove la 19ª (1984) y Dan Cruickshank la 20ª (1996). Cada edición del libro tenía un tono y un diseño diferentes.

Árboles de dibujo para bocetos arquitectónicos

El legado archivístico de Walter y Marion Griffin está disperso y es fragmentario, lo que quizás refleja la presunción de que la producción construida o los productos acabados de sus carreras serán el testimonio más duradero y significativo de su asociación profesional y personal, como ocurre con muchas grandes figuras creativas. “Para los artistas, los bocetos y los documentos relacionados con ellos siempre se consideran sólo el medio para llegar a un fin… los arquitectos son tristemente célebres por perder los registros de su práctica”, según Christopher Vernon[i].
La Biblioteca Nacional de Australia es una de las instituciones australianas y estadounidenses que poseen material de archivo relacionado con la obra y la vida de Walter y Marion. Hay varias colecciones de la Biblioteca que contienen material relacionado con Griffin[ii] y, por falta de tiempo, no podré examinarlas todas hoy. En su lugar, me concentraré sólo en dos de las más importantes:
Peter Harrison, urbanista, tiene el mérito de ser una de las primeras personas en Australia que investigó en profundidad a los Griffin, a partir de los años cincuenta. A finales de los años 50, sus conocimientos sobre el tema le ayudaron a conseguir un puesto de Director de Urbanismo en la Comisión de Desarrollo de la Capital Nacional. Harrison terminó su tesis de maestría sobre Walter Burley Griffin en 1970. La visión de Griffin para Canberra inspiró el trabajo de Harrison para la NCDC durante una época de rápido crecimiento en la región, así como sus años posteriores como defensor de la planificación y activista en Canberra.

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