mayo 5, 2021
Adornos para apuntes

Adornos para apuntes

Teoría, símbolos musicales: ornamentos – dr. margot murdoch

-Hay un error de trémolo en el que los trémolos extremadamente rápidos (por ejemplo, un trémolo de 32 notas sobre una negra a 140 BPM) no se reproducen durante toda la duración de la nota, y hay una fracción de segundo de silencio antes de que suene la siguiente nota.
Propongo que se añada una función a la paleta maestra o al inspector que permita elegir opciones específicas. Para los trinos y giros, por ejemplo, puede haber una opción para añadir un accidental en la parte superior o inferior. Para las apoyaturas puede haber una opción de si la nota debe tener la longitud de una negra, una corchea o lo que sea. En realidad, las fermatas ya tienen esta función, que permite cambiar la duración de la pausa.

Martes de arpa ep. 42 – ornamentos y notas de gracia

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Los ornamentos o adornos en la música son florituras musicales -típicamente, notas añadidas- que no son necesarias para mantener la línea general de la melodía (o armonía), sino que sirven para decorar u “ornamentar” esa línea (o armonía), añadir emoción y variedad, y permitir al intérprete añadir expresividad a una canción o pieza. Alrededor de una nota central, principal, se ejecutan varios ornamentos como “notas rápidas”.
La inclusión de una sola nota de gracia corta antes de una nota principal hasta la presentación de un trino virtuoso y flamígero son todos ejemplos de ornamentos. La cantidad de ornamentación en una pieza musical puede variar desde muy extensa (como solía ocurrir en la época barroca, de 1600 a 1750) hasta muy escasa o nula. El término agrément se utiliza para describir el estilo de ornamentación del periodo barroco francés.

¿cómo se tocan las ornamentaciones (u ornamentos) en la música?

Creo que la forma en que se anotan los ornamentos en la música occidental tiene ciertas consecuencias no deseadas. Los ornamentos suelen indicarse con un símbolo abstracto o con pequeñas notas “extra” (como las notas de gracia) que se sitúan visualmente fuera de la estructura rítmica de la música. Esto puede llevar a los músicos inexpertos a creer, consciente o inconscientemente, que los ornamentos carecen de un ritmo preciso. A menudo, los profesores de música agravan el problema al proporcionar una explicación confusa o inexacta de los elementos rítmicos de la ornamentación.
Se indica el patrón de afinación del giro -subiendo un paso diatónico y bajando, bajando un paso diatónico (o quizás medio) y subiendo- y luego se dice algo como que estas notas “roban” tiempo al fa natural. Al enfatizar que las notas de gracia en el siguiente compás van “sobre el ritmo”, es fácil que se malinterpreten. Estos ejemplos no son inexactos y tienen sentido para alguien que ya sabe cómo puede sonar el producto final, pero dejan muchas preguntas sin responder para los estudiantes que no están familiarizados con la ornamentación.

Clínica: ornamentación – acciaccaturas (notas de gracia)

Los instrumentistas de viento madera, especialmente los flautistas, se enfrentan a muchos más ornamentos al principio de su carrera que los instrumentistas de viento metal o percusión. Hay algunos símbolos con los que debería estar familiarizado para poder enseñar a sus alumnos cómo realizar correctamente estos ornamentos.
Empecemos por los trinos. En la música de flauta, éste es, con mucho, el adorno más popular. Los trinos se pueden utilizar en la música de banda, en la literatura para flauta de todas las épocas y en la música de pequeños conjuntos. Para empezar, siempre se trina hacia arriba. ¿Cómo se determina la nota que hay que trinar? Se trina a la nota siguiente de la tonalidad. Puede ser un medio paso o un paso completo. Hay un inconveniente importante. Si el símbolo “tr” va seguido de una nota accidental, la nota accidental tiene prioridad sobre la tonalidad, y se trina hasta esa nota. Otra advertencia para la música compuesta antes de aproximadamente 1800 se aplica al repertorio específico de la flauta. Independientemente de que haya o no una apoyatura escrita, a menudo es correcto comenzar el trino desde la nota auxiliar por encima de la nota que se está trinando (pequeña nota de gracia sin barra). Es más probable que sus alumnos encuentren esto en los solos, estudios y música de cámara que en la literatura para banda.

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